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第26期 主持人:杜庄仪 编辑:LULA
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郭敬明漫画团队 做客网易读书阅读客厅

“有一天我们穿越了,那个世界全是大石头,没有条件让我们画了,我们天天逃亡,但在逃亡的路上,想画的时候也会画两笔的。 画画真正成为了我们生命的一部分。”

嘉宾简介:

  林莹,国内原创漫画的代表人物,画风细腻。代表作品有:《魔尘》、《鬼吹灯》。签约郭敬明最世公司,她的漫画版《梅兰芳》获梅葆玖全球唯一授权,在《最漫画》上连载 [详细]

  王浣,毕业于中国人民大学徐悲鸿艺术学院。现为最世的王牌画师,她的作品在圈中以飘逸的笔法和色彩闻名。代表作品:《无羽之城》,《千年》等,现为郭敬明《爵迹》系列御用插画师。 [详细]

  千靥,最世签约画手,画风生动,擅长营造搞笑有趣的情节。代表作品:《青春白恼会》,《爵迹》四格漫画。她的《青春白恼会》创造了本土漫画销售奇迹。 [详细]

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嘉宾作品

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  梅兰芳外传-再见梅兰芳(郭敬明团队打造梅兰芳漫画传记)

简介

  漫画版《梅兰芳》由两个主要部份构成,一是在色彩、构图、造型方面都极其考究的华丽彩图,二则是讲述梅兰芳先生传奇一生、再现老北京梨园的《梅兰芳》漫画故事。京剧表演艺术家梅葆玖先生惟一授权、全程监修,精粹记录梨园一代宗师风采!漫画家林莹十年磨剑,完美再现民国浩瀚时代风云!中国首部艺术传记漫画,精湛华美的国风画技,彩饰雕琢的国粹意境,考究写实的道具服饰,粉墨登场的传奇人物,尽在《梅兰芳》漫画版中!

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 这是最好的时代,亦是最坏的时代;这是最美丽的遗产,亦是最陌生的艺术;这是关于最卑微的命运,怎样创造最辉煌的人生的故事;这里有最绚烂的成功、最苦痛的失去、最忠诚的信念与最难耐的坚守,以及最纯粹的爱与恨……

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  临界·爵迹Ⅱ(郭敬明2010年全新奇幻巨著)

简介

  传说中的奥汀大陆分为东南西北四国,在这个世界中,充斥着神秘莫测的魂术,弥漫着权力和欲望的激烈争夺。这四个国家中,最强等级的魂术师被称为【王爵】,每个国家的【王爵】各有七位,他们则代表着整个国家最巅峰的力量。《临界·爵迹Ⅱ》,对原有的提纲和已有内容进行了天翻地覆式的修改,植入多重线索和多条支线,使得下部全书无论是在容量还是在技巧上,较之上部都有令人惊喜的提升,将创意风暴愈演愈烈,将浪漫而壮阔的奇幻小说发挥到了极致。

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  他并不知道发生了什么事情,也不知道即将发生什么事情。他仿佛只是一团散发着热力的炉火一样,朝气蓬勃地站立在寒冷的天海之间。单纯而年轻的面容,此刻正面对着神音,炽烈的爱慕和雄性的霸气,把他衬托得仿佛一个无辜卷进杀戮战场的俊美天使。

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精彩访谈摘要

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  《最漫画》主创:我的灵感来自“四爷”郭敬明

 

 一、林莹:漫画版梅兰芳获得梅葆玖全球唯一授权

   

林莹:这次出版的《梅兰芳》是两卷,一是《梅兰芳》漫画的第一卷,讲述梅先生从小开始学戏的内容,他是如何经过自己刻苦认真的学戏克服了自身条件的不足而成为一代大师的。还有一本外传,名字叫做《再见梅兰芳》,讲是从戏迷的角度来看梅先生人生重要时期的几件大事,还有别人看梅先生的感受。

林莹:我从事漫画工作有十几年时间了,从小就是戏迷。 小时候接触到戏曲时我就觉得中国的戏曲艺术真的很美,小时候只是看华丽的行头和演员的身段,随着年龄的增长开始喜欢上了唱腔,尤其是京剧梅派的唱腔,扮相雍容华贵,唱腔婉转优美,真的非常美,带有一种东方独特韵味的美。

林莹:国内原创漫画发展这么多年好象还没有一个真正属于本民族特色的题材出现,我的第一个感觉就想填补一下空白,梅兰芳先生传记电影的推出,是一个契机,所以我想创作一部跟中国本土文化,尤其是跟国粹京剧有关系的漫画作品,将是一件非常有意义的事情,所以选择了以梅兰芳先生的一生作为内容的传记漫画创作。请梅先生授权的这件事情,我心里并没抱着太大期望,因为我只是想通过努力尝试一下,没想到梅先生看了我的画之后觉得还是能够抓住梅派戏的那种感觉和韵味,所以给了我充分的信任,授权给我,让我创作这部漫画。中国京剧是一个非常严谨的艺术,里面比较专业的知识,还有一些严谨的要求。这是比较难把握的,但因为有专业人士的把关,这就好得多了。

   


 二、王浣:我的灵感来自郭敬明

  

王浣:从几年前开始我就一直很喜欢哥特这类的东西,包括偏欧洲奇幻的东西,灵感是从四爷上来的,主要是因为四爷的东西和我的东西,精神上有些地方比较像,稍微会喜欢那种带一点点忧愁,或者不是那种纯喜悦的东西,正好他想做奇幻,我那时候也特别想做奇幻,碰到了很合适的状态,所以才在一起,灵感也是因为这个就碰撞得比较厉害。我一般是极度不开心,或者气愤,某种情况下我画的东西才是最好的,当然这种东西不是那么多。

网易读书:你曾经担任过孟京辉话剧的美术主创,话剧舞台上的美术创作,和漫画、插画有什么不同吗?以后你还会尝试画话剧设计吗?

王浣:插画出来就是完成品,漫画也是,等于我自己是导演,我自己做了这么一个完整的东西,但话剧是一个集体的行业,我所表达的只是它几十分之一的东西,所以出来的所有东西可能看起来是草稿,没有完成稿,但做了这些主意之后,就会成为导演整个话剧的血液,是其中一部分。真正画出来的东西不见得是导演想要的东西,很唯美,但最后不成功,因为你要替他考虑很多是即兴的问题。我记得做完之后大概有两年之内我只要听到孟京辉的声音就会浑身抖一下。

王浣:孟导是属于那种很亲和、吸纳能力很强的人,我是从那时候开始整个画技有了质的转变,真正有变化。不过,我只会去做有服装设计、有形象设计这一类的工作,你看平时孟导的工作都属于实验话剧,不需要那么多着装或过于华丽的舞美,所以话剧美术设计这方面可能也不会总做。


 三、千靥:创作《爵迹》囧格特别有快感

 

网易读书:《青春白恼会》里面的人物,你觉得和你性格最贴切的女孩是谁呢?男孩呢?你更喜欢哪一种?

千靥:好象也没有特别贴切的,有时候画画会把自己性格的一部分分给这个人,另一部分分给那个人,以前有个读者在给我的留言里说过一句玩笑话,我自己也特别受用,她说我的故事里有一个很宅的男生,还有一个跟他性格爱好差不多的女生,如果这两个人真的结婚有孩子,可能就是我这样的。虽然也是一个不会出现的情况,但我觉得这句话蛮有意思。

千靥:我喜欢的男孩是一个配角,他的个性是很勇敢、敢于冒险,但又有点小羞涩的男孩子,不是故事里的男主角,男主角相对来讲更完美一点,那个男孩子更可爱一点,如果把那个人直接扔到少年冒险漫画里也完全没问题的,我个人是蛮喜欢他的。

网易读书:《爵迹》四格漫画和《青春白恼会》你更偏爱哪一部?

千靥:挺难比的,有时候想画比较清新、快乐的画面,《青春白恼会》更能满足我,但《爵迹》的囧格,画的时候又让我特别开心,肯定很多读者都看过《爵迹》里原作中的气氛,包括浣姐的插图的气氛,和画囧格是完全不一样的,所以画《爵迹》囧格心里有一种特别大的快感,这也是让我很开心的一个地方。


 四、画画是我生命的一部分

 

网易读书:你们三个都是从几岁开始画画的呢?

林莹:我感觉跟我同时期一些从事漫画的孩子们,基本都是从十几岁,上初中的时候开始,我那时候是在九十年代末,日本漫画刚刚传入中国,一开始才接触到了漫画这种表现形式,从那时候才开始爱上漫画的。

王浣:我可能一两岁,从两岁时候开始画,三岁上幼儿园的时候就已经有画被外国嘉宾带了出去,是那样的,但那时候只是知道画画,不知道什么叫漫画,也没想过以后要当画家,因为觉得画家是一个可架空的职业,觉得就是什么都不会做的职业。那时候就是一整张纸,中间一个小人,旁边是各种果子,就是想把所有的地方全都放满果子,觉得那样就好,而且只觉得自己画圈的果子吃起来可口。

千靥:我不记得几岁开始画了。浣姐比我正规一点,她起码是在纸上画,我喜欢在墙上画。小时候在奶奶家,大人肯定不愿意,但也没辙,今天擦了明天再画,等我终于长大了,他们就下决心把墙再刷一遍了,因为我不会再乱在墙上画画了。

网易读书:你们画画经常要伏案工作,有没有想过不走这条路,不把它当成事业做,只当业余爱好就好了。

千靥:我上学的时候一直想我长大之后要干个什么普通的工作,漫画就是自己随便画一画,交好多喜欢的朋友,大家开心就好了,但好象就是机缘巧合走到这儿了,自己也不知道怎么来的。

王浣:真的有一天你会发现除了画画外,你不知道该用什么方法表达自己,有时候我很难过或者很什么的时候就想画画,如果有一天我发现我不能画画了,那我什么都不能做了。

王浣:实际就是这样,比如我画画,我画画就是为了我想画画,不会为了你骂我或者喜欢我、夸我而画下去,就算有一天所有人都讨厌我画,那我还是要画下去,因为我是给自己画的,不是说我对支持者有多么不好,而是我真的只是给自己画的,可能我不会那么认真地去听外面人对我说你要怎样,因为这完全是你的一部分,就像每天要吃饭、睡觉一样。

千靥:可能有一天我们穿越了,那个世界全是大石头,没有条件让我们画了,我们天天逃亡,但在逃亡的路上,想画的时候也会画两笔的。

林莹:它真正成为了你生命的一部分。

 

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