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秦冲:我们对西方文化其实知之甚少

2012-10-23 15:13:52 来源: 信息时报 举报
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信息时报:在您的作品中,时间似乎是一个很重要的元素,您是怎样用一种几乎静态的作品来探讨时间这个概念的?

秦冲:时间一直是我作品中非常重要的一部分,比如说水的那件作品(指《极限》,编者注),时间性非常强,整个作品呈现到结束就不存在了,留下的只是你的一个记忆,对作品的记忆或者是其他。至于那个《丢失》,它的时间跨越很大,作品中的元素,比如说火,在时间点上说是人类的文明起源,然后一直到现在,用这种时间上两极的关系,表现作品的形式。

信息时报:您刚才提到《极限》最后留给观看者的是一个记忆,其实您这次展览中有一组作品恰好也是以《记忆》为名。我看到记忆系列中运用了很多古典名画的元素作为背景,这是您对传统与当代的一种思考,或者说对古典视觉遗产的一种解构与再利用吗?

秦冲:《记忆》其实是一件作品,我选用作为背景的这些画,把它们定义为世界名画倒不如更确切地说,它们是影响过中国近代美术史的一些国外的艺术作品。为什么这么选用呢?我觉得中国当下的艺术现状与我们选进的国外的文化作品有关系,因为在中国,引进艺术品的时候,比如说电影,都存在一个选择,不是所有作品都可以进入到国内。在选择的过程中就有一个损失,也就是说,我们看到的并不是真实的西方艺术全貌,而是其中被选择的一个很小的部分,它们到了中国之后又经过二次解读,又有一个丢失、损耗,再加上我们几代人这种错位的理解,我觉得对于我们来讲,对于我们这一代人来讲,它都是一个模糊的失真的现象。我用这样一个表现形式是想提醒,我们对西方文化的了解其实知之甚少,是一个模糊的概念,所以我用一个很直观的方式,我把它做成我画布的背景,然后再画我自己的艺术语言——它是当代中国一个实质性的文化现象,而不是我拿来西画利用。

信息时报:您长时间在国外生活,但我们看到在展览中许多作品选择了宣纸作为媒材,您怎么看待自己的媒材选择?

秦冲:我作品的材料更多是取决于作品的内容,而不是选择了材料再去寻找作品的表达,纸也好,水也好,还是油画部分,都是艺术家语言的延伸或者继续。我表达一个观念的时候,我看哪个材料或者形式更能说明这个作品,而不是相反。

信息时报:2010年您在广州扉艺廊举办了个展《无·所谓》,如今又在深圳何香凝美术馆举办这次个展,您如何评价广深两地的当代艺术氛围?

秦冲:深圳是一个新移民城市,难免存在传统文化的局限,但这些年来,许多文化精英来到这里,他们自然会带来其他地方的很优秀的东西,经过时间的延续,外来文化会落地生根,文化生长需要很长的时间,需要长时间的沉淀、消化,深圳这样的城市正处在一个过渡时期。

Sam 本文来源:信息时报 责任编辑:王晓易_NE0011
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