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后新生代与陈曦的绘画

2012-04-11 09:50:09 来源: 网易 0人参与 手机看新闻

陈曦的画是一个旁观者的世界,她不是记录自己的生活经历,而是作为当代都市生活的见证,把—个大千世界尽收眼底。这是她和新生代画家的一个区别。

艺术家陈曦
艺术家陈曦

陈曦的画是一个旁观者的世界,她不是记录自己的生活经历,而是作为当代都市生活的见证,把—个大千世界尽收眼底。这是她和新生代画家的一个区别。

都市题材不是在热情的讴歌中进入新生代画家的画面,当都市成为一部庞大的商业文化与大众文化的机器时,它不仅意味着人的个体存在的失落,也预示了这个庞大的封闭空间与自然的疏远,这种疏远最终是人的自然本质的疏远。早期的新生代画家在接触这—题材时,总是把自己作为都市文化的参与者,也就是说,他们是在 记录自己的个人经历,甚至个人遭遇的时候感受到一个时代的文化范式的转型。从这个意义上说,他们与西方早期现代主义有某种相似之处。即艺术语吉的转换首先基于艺术家对其生存境遇的个体体验。80年代的中国前卫艺术运动以对外开放与思想解放为背景,以西方现代艺术的现成样式作为批判的武器,对于思想解放与艺术解放虽然具有极大的现实与历史意义,但这种对现代主义甚至西方现代主义的狂热崇拜必然会被现实的生存境遇所淹没。然而真正对现实的变化产生敏感反应的还不是这些前卫运动的参与者,而是更年轻的一代人,他们从校园走向社会的时候,无需观念的转变,也没有思想的重负,他们本身就是这个时代的产儿。

中国记忆女排在世界舞台
中国记忆女排在世界舞台

在后现代主义的社会批评中,不再把早期现代主义定位在形式主义的革命,而将中产阶级的生活方式与大众文化的关系作为 前卫艺术的原始动机,库尔贝和马奈都莫不如此。中产阶级独立的个人价值导致艺术语言的个人化,而任何背离学院规范的个人风格都被那为平面化的风格,这便是形式主义的起源。相比而言,新生代画家采用的是现实主义的现成风格,这是基于两个重要的原因。首先是80年代的前卫艺术运动已经大量搬用和抄袭了西方现代艺术的样式,这些样式不是从中国传统与现实的文化中生发出来的,不能有效地用来表达现实的个人经验。其次,新生代画家都是80年代末90年代初从美术院校毕业的,写实艺术的训练不仅为他们提供了写实的技能,还为他们提供了—双如实地观察社会与生活的眼睛。这是一种时间的巧合,前卫的退潮、社会的 转型和学院的训练正好重叠在一起。但是这种巧合并不长久,新生代的选择毕竟是基于个人经验与个体价值的选择,这种选择最终必定在个人语言上显现出来。到90年代中期,新生代作为—个整体的群体与现象己不复存在,这不仅因为前卫话语正逐步实现本土文化的转型,也在于新生代画家自身的分化,分化的原因也正是由于个人话语的建立。从这样的背景来看,陈曦的艺术可以说是—种后新生代现象。

《中国记忆-新闻联播首播》油画 180x130cm
《中国记忆-新闻联播首播》油画 180x130cm

后新生代不是一个确切的定义,但它在两方向与新生代有联系。其—是从新生代的现实主义风格向个人话语的过渡;其二是对都市文化及人在都市的生存状况的关注。后新生代既指新生代画家自身风格的转变(当然不包括继续坚持原画风的画家),也包括新起的画家,其风格可以追溯到新生代。陈曦可以说是两者都有,但主要还是属于后者。陈曦90年代初毕业于中央美术学院油画系四面室,在技法上无疑接受了当时四画室的主要风格——表现主义的影响,而在观念上则反映了当时正盛行的新生代画风的影响。这些特点在她当时的作品中都体现得很明显,如1992年创作的《十字路口》和《傍晚》,就是表现主义画风与现实场景的结合。这些题材带有典型的新生代特征,即一种无意义的现实场景。画家徘徊于学院化的发现主义手法与无主题的题材之间,题材是显现手法的媒介,这是刚从学校出来的青年艺术家的一般特征。陈曦在这个阶段的创作没有引起很大的注意,因为比她早两届毕业的申玲已经作为新生代的重要画家领先—步确立了这种风格。与陈曦相比,申玲的作品更囿于个人的生活体验,她那种娴熟的表现主义技法与她对生活的细微体验与趣味有机地融合在一起,因此在画面上流露出她对视觉语言的独特感受与生活的亲切感。申玲是以独特的方式表现了精神与情感的自传。显然,陈曦一开始就与申玲有着不同的起点,她没有把个体的经验融入题材,但表现出对周围生活的兴趣,还在某种程度上漫画化地处理了题材,这种微小的区别使得陈曦的画不是无意识地记录生活,而具有主观化的评论生活的性质,这正是她日后的发展方向。

(本文来源:网易 作者:易英) 罗丽娟
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